2019-10-16
1559
分享:
《勞勞亭》這首詩并不是真的因為去勞勞亭送別友人才寫的，所以詩中沒有送別的具體場景。李白這天來到此地，卻不為送客，只不過是好似輕描淡寫地說了一句天下最傷心的地方，就是送客的勞勞亭了，這一聯(lián)一筆兩到，既表明了作為一個長年浪跡他鄉(xiāng)的游子對離別的深切體會，又巧妙地提到，勞勞亭無疑又是送往迎來之中最著名的地方了。所以盡管不送客，走到這里，也忍不住會想到別離，想到感傷。江南雖說春早，但是身邊還看不到一絲春意，連柳條也沒有泛青。沒想到正是這不見春意的柳枝，喚醒了李白的創(chuàng)作靈感，在剎那間就跳了出來：“春風知別苦，不遣柳條青。”
古人都是從眼前的景物想到過去已經發(fā)生過的事，而李白到勞勞亭時，連柳條都還沒有綠，明明是春風未綠江南岸之際，卻被他寫得有情有意，原來春風就是怕行人太傷心，才沒有把柳條吹綠，這看似無理的擬人寫法，卻更加豐富了人間的離情別恨。
《子夜吳歌·冬歌》不寫景而寫人敘事，通過一位女子思念征夫的感情，從側面落筆，通過形象刻畫與心理描寫結合，塑造出了一個活生生的思婦形象，成功表達了詩歌主題。結構上一波未平，一波又起，起得突兀，結得意遠，情節(jié)生動感人。通過個體形象以表現(xiàn)出社會一般，二歌典型性均強。其語言的明轉天然，形象的鮮明集中，音調的清越明亮，情感的委婉深厚，得力于民歌，彼此并無二致，真是“意愈淺愈深，詞愈近愈遠，篇不可以句摘，句不可以字求”的佳作。
《宣城見杜鵑花/子規(guī)》寫這首的時候，李白已是遲暮之年。他被朝廷判流夜郎，遇赦歸來后，此時正流落江南，寄人籬下。不久又染了病，晚景凄慘。老來思鄉(xiāng)，本是人之常情，何況詩人老邁患病。于是，濃重的鄉(xiāng)思就襲上了詩人心頭。本來是先看見宣城的杜鵑花，才聯(lián)想到蜀國的子規(guī)鳥，詩人卻將它倒了過來，先寫回憶中的虛景，后寫眼前的實景。這樣就把故國之思放在了突出的位置上，表明這故國之思原本就郁積于心，此時一旦勾起，大為凄苦強烈。然而被鄉(xiāng)思苦苦折磨著的詩人，眼下不能回到故鄉(xiāng)去。本想功成名退再榮歸故里，不料功業(yè)無成，老來竟落到這步田地，他覺得沒有面目見蜀中父老。飄泊終生的詩人，到頭來不但政治與事業(yè)上沒有歸宿，就連此身也無所寄托，遙望著千里之外的故鄉(xiāng)，他心中的悲戚可想而知。這首詩貫注著一種對大自然的欣喜之情，但又透著自已的悲涼及濃重的思鄉(xiāng)之情，巧妙地運用了一字三疊與承接吟詠的手法，讓人覺得婉轉含蓄，一波三折。寫景、抒情，句句色彩鮮明，聲聲悠揚悲嗚，讀起來搖曳跌宕，又沉重深沉。